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约瑟夫一回头,就看到了站在车门口的雨果,此时雨果穿着警。察制服,衣服熨烫地整齐伏贴,就连一丝褶皱都没有;头发一丝不乱地打理好,甚至就连鬓角的毛发都梳理完善。浑身上下看起来十分完美,彷佛在视线里根本找不到任何一丝一毫的瑕疵。

雨果依旧是那个雨果,几乎找不到太多的不同,虽然那副金丝眼镜不太像雨果平时的风格,但并不显眼,只感觉整体造型的每一个细节都是如此“雨果”,可是所有细节整合起来却又不是雨果。这也许是“日出之前”之后,雨果在电影里造型最贴近他自己本人的感觉了,但实际效果却恰恰相反,眼前的男人几乎和雨果看起来是截然不同的,如此陌生。

此时,一大群人熙熙攘攘地站在房车的门口,场面好不热闹,其中还有不少记者。听到车门打开的声音,大家都纷纷回过头去,然后就看到了在门口的雨果。

尼古拉斯-麦克伦看着眼前的雨果,有一种十分奇妙的感觉,他觉得雨果现在看起来特别渺小,特别瘦弱,特别是穿着那件制服,看起来就更加……弱不禁风,让人不由有些哭笑不得。

此时,雨果嘴角就勾勒起一抹客套和气的笑容,浅浅的弧度,绅士的礼仪,一切都是如此准确,就好像是精心设置安排好的一般。但尼古拉斯看在眼里,却有种说不出的排斥,觉得……觉得有股子虚伪的味道,让人忍不住就想要皱眉,转身就想和自己的同僚们狠狠吐槽一番。不过,这种虚伪并没有太明显,只是隐隐有种让人不快的气氛,那股死板、固执、虚伪的假学究气息若有似无的飘动着。

初印象,大概说的就是这种感觉了。有的人初印象,即使什么话都没有说,就是给人一种亲近之感;有的人初次见面一切都很完美,绅士有礼、进退有度,但那种距离感、虚伪感就挥之不去;有的人仅仅只需要一个碰面,就令人嫌恶不已,也许是一句话,也许是穿着打扮,也许仅仅只是一个眼神。

当然,初印象是会骗人的,这是事实,但很多时候,初面印象往往就会决定之后交往、认识的态度和内容。想要扭转初印象,这可不是那么一件容易的事。

雨果给人的初印象大多时候是温和、阳光、绅士的,这也导致许多人都小看雨果——特别是无冕之王们,所以屡次在雨果手上吃瘪。但是今天,雨果仅仅是往前一站,那种“初印象”就十分不好,不仅让人排斥,甚至让人有种难以描述的厌恶感。

这其实很没有道理,因为雨果就站在房车的门口,没有说话,也没有动作,那种初印象着实不应该有如此巨大的偏差。

如果此时有人仔细注意一下,就会发现站在房车周围的人群,超过一半以上的人都微微皱着眉头,不然就是砸吧着嘴巴,原本热情的态度都出现了降温的迹象。还有另外一半观察没有那么仔细或者神经比较大条的人,还是依旧喧闹不已,甚至因为雨果的出现而开始蠢蠢欲动。

约瑟夫自然也观察到了雨果的变化,对雨果这样的状态自然是再了解不过了,他知道,雨果已经将自己代入了角色之中,只是,经历过“死囚漫步”的事之后——“独立日”里考验演技的部分太少太少——这是雨果第一次真正全身心投入一个角色之中,约瑟夫还是难免有些担忧。

所以,约瑟夫有些紧张地看向了雨果,好奇着他接下来的动作。

可紧接着,雨果低下头,整理了一下自己根本无需整理的衬衫,轻轻咳嗽了两声,再次抬起头来时,嘴角的笑容就轻轻勾勒了起来,看向了约瑟夫,开口询问到,“乔,我应该还没有迟到吧?”

雨果回来了。

约瑟夫可以明显感觉到,这是他所熟悉的雨果,这让约瑟夫不由松了一口气,“没有,还有两分钟。”

雨果挑起眉毛,有些慌张地说到,“哦,糟糕,我要迟到了。”紧接着就快步走了下来,左右看了看,却不知道到底在看什么,约瑟夫紧跟着上来,“在你的左手边。”约瑟夫知道,雨果在找第一场戏的拍摄地点。

雨果恍然大悟,然后就快步走了过去,约瑟夫紧随其后。同时,一大批人都回过神来,紧紧地跟在雨果身后,各式各样的声音传了过来,“雨果,请问你刚才在房车里干什么”、“你刚才是和剧组工作人员发生摩擦了吗?”、“你现在的心情如何”……

尼古拉斯没有跟上前,而是愣在了原地,细细地思考,“我刚才是不是眼花了?”因为他只感觉到雨果变得不一样了,但眨眼之间雨果却又恢复了原样,似乎刚才那种“初印象”只是他的错觉而已。

不过,尼古拉斯左右看了看,却发现有七、八个人都留在了原地,大家的表情都是充满了疑惑,甚至詹姆斯-拉特还是一脸见到鬼的神情。尼古拉斯知道,不是自己的错觉。

“演技!”这个想法突然就撞进了尼古拉斯的脑海里,所有事情刹那间就解释清楚了,刚才从房车里出来的雨果,那显然不是真正的雨果,而是“洛城机密”里的角色。雨果刚才在房车里,就是正在揣摩角色。

虽然尼古拉斯已经听过不少专业人士感叹雨果的演技之出色,不仅仅是“死囚漫步”,包括之前的作品也是如此,雨果在电影作品里所展现的灵气和天赋,屡屡让人惊叹;但一直到今天,尼古拉斯才真正感受到这一点:因为他亲眼见识到了这个过程!

更多时候,他们只是看到电影成品,看到演员在电影里为一个角色注入灵魂,但他们作为观众,却很难看到演员在表演过程所倾注的努力。可就在刚才,他就看到了那种细微却深入灵魂的变化,准确来说,他甚至看不到具体的表演变化和痕迹,但雨果整个人所带来的感觉却截然不同,这简直是太过神奇了。尼古拉斯完全没有想到,雨果对于表演的控制居然已经如此细腻和精准。

尼古拉斯只想要亢奋得尖叫!意识到自己刚才目睹的内容到底是什么之后,尼古拉斯兴奋地朝前冲了过去,只想要求证自己的想法,一边跑着,一边回头招呼着依旧愣在原地的詹姆斯等人,“快,快跟上!不要错过了!”

詹姆斯等人也不知道尼古拉斯说的到底是什么意思,但还是面面相觑地跟了上去。

经历过“死囚漫步”之后,雨果的演技的确进入了一个全新的世界,这是很有趣的一个过程。对于演员来说最基本的就是入戏和出戏,如何快速地进入表演状态,又如何区分现实和表演,这是任何一名演员的基本功。

在第一阶段的时候,雨果可以轻松地入戏和出戏,将最佳的表演状态留给镜头,甚至能够带动同场演出的演员一起进入状态;进入第二阶段之后,雨果入戏越来越深,开始琢磨控制自己表演的细节,真正进入方法派表演的殿堂;随后的第三阶段,雨果尝试控制表演的准确度,入魂的瞬间,用最精准的表演传递出最真实的反应,这是雨果初步尝试将方法派演技和表现派演技融合。

第三阶段的巅峰就是“死囚漫步”,在这部电影里,雨果几乎完全失控,入戏之后就没有办法出戏,整个人完完全全地迷失在角色之中,甚至失去了自我。整个表演也达到了灵魂与角色融为一体的高度。

站在表演的角度来说,雨果无疑是成功的,影评人的肯定和诸多奖项的肯定就说明了这一点;但是站在演员的角度,雨果却是失败的,因为他可以入戏,却没有办法出戏。

英国学院派演技系统一直崇尚一种理论,所谓的演员,不可能只演出一个角色,在演员的职业生涯之中需要饰演一百个、一千个、乃至一万个不同的角色,这是演员的本职工作,也是演员的技能基础。

这种理论应该如此解读,一个演员一生不可能只出演一个角色,否则他就不能称之为演员,只能称之为“某个角色的专业模仿者”。

比如说最著名的尼古拉斯-凯奇,“远离赌城”这部作品让他攀上了自己的事业高峰,他所塑造的男主角本-桑德森几乎成为了一个银幕经典,但尼古拉斯这种“面瘫演技”法却几乎套用到了他的每一部电影里,看起来就像是本-桑德森出现在不同的电影里一般。这对于演员来说,毫无疑问是失败的,这也是影评人对尼古拉斯诸多批判的原因。

太过入戏以至于无法自拔,这是好事,因为演员为角色注入了灵魂,可如果一直如此,始终不知道出戏,那么这名演员就不能算是真正优秀的演员,只是那一个特定角色的专业户而已。

所以,演员不仅要会入戏,还要会出戏,能够掌控角色,而不是被角色控制。

“死囚漫步”的后期,雨果就逐渐能够重新出戏,并且把表演节奏控制在自己手里。现在,雨果打开了一扇全新世界大门之后,进入了所谓的第四阶段,“看山还是山,看水还是水”,挥洒自如地让自己随时随地进入角色状态,随时随地地重新将表演和生活区分开来,重新回到现实。

所以,刚才的表演只能算是小试牛刀。雨果可以深切地感受到那种亢奋,重新回到片场,这种滋味真好。

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